第六百九十八章導演也會入戲最新章節，第1頁_催淚系導演李易免費全文閱讀

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李易和慕晴約了孫斌第二天見面。

李易道明了自己和慕晴的身份。

“我們想把你的故事搬上大銀幕，讓更多的人知道你和你們這些人的事情”李易想了想說道。

孫斌一時間有些茫然。

不過，随即他就答應了下來。

之後，他說了許多他一路走來的遭遇，慕晴在一旁用錄音機錄了下來。

孫斌一路走來，遇到過好人，也遇到過壞人。

被許多人騙過，也被許多人幫過，獲得過不少關于他兒子的消息，哪怕在離譜，他也依然會去尋找。

他還說了和他一樣的幾個尋親多年的人。

有人放棄了，有人還和他一樣繼續尋找着。

慕晴問他要了那些人的聯系方式。

離開的時候，孫斌不停地說謝謝，謝謝！

看着他離去的佝偻的身影，李易和慕晴心裡都很不是滋味。

接下來的時間裡，李易聯系了孫斌留下的那些人的聯系方式，一個個聯系過去。

然後帶着慕晴去到對方所在的城市。

有騎着摩托車尋子十二年的，有和孫斌一樣的開着流動小吃攤，走遍全國的

其中還有一個母親，為了尋找走失的女兒，才三十多歲，卻看起來像個老人。

很多人說華國在打拐這方面，做的不好，可是實際上，李易在收集了許多資料之後，卻知道，在移動互聯網時代，這種事情，其實已經比過去少很多很多了，當然少了，不意味着沒有，事實上，科技在進步，但是那些人販子的犯罪的手段也在升級。

舉個簡單的例子，早前能經常看到有殘疾，畸形的孩子在街頭乞讨，後來，被警方和媒體曝光之後，這種事情就少了很多。

而社會在發展，如今的父母對孩子的看顧，比之過往要緊不少，同時普法宣傳也規避了不少這類的事件。

但是，人販子依然還有很多，每年丢失的孩子依然也還有很多。

越是看了，越是讓李易覺得，現實題材的電影，真的不同其他的電影，而且打拐題材的影片，還不同于當初的《我不是藥神。

更類似于《素媛這類的現實主義題材電影。

現實題材電影，其實國内一直有不少導演在做。

隻是可惜的是，大多數現實題材電影，要麼拍的太沉重，要麼就是個人夾帶私貨太多，最終拍出來，反響反而并不是很好。

其實現實主義題材的電影，通常都很難賣座，不是沒有原因的。

《我不是藥神之所以能賣座，其實主要在于題材涉及面普遍适用于絕大多數人群。

生老病死，可以說是每個人都會經曆的。

而看病難，天價藥，可以說是戳中了無數人的痛點。

《我不是藥神賣座的另外一個原因還在于，這部電影，其實從某種程度上來說，商業化的很徹底。

可是不是所有的現實題材電影，都能走這樣的路線。

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