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第156章 行走的印鈔機（第2頁）
文學座談會結束之後，偌大的會客廳裡所剩的人，寥寥無幾，翻譯當中，隻有鈴木洋子留了下來，給方言和鈴木俊次郎充當傳聲筒。
章光年也坐在一旁，當個見證。
鈴木俊次郎說《那山那人那狗，有斐閣京都支部一定會引進，但具體的出版安排，需要開會讨論，然後請示總部，得到批準。
部裡的推薦名單，也是一個道理。
“我們完全可以理解。”
章光年和方言對視了一眼。
“不過，有些事，我是可以做主的。”
鈴木俊次郎語氣認真，比如這個稿費。
聽到這裡，方言就不困了，來了精神。
日本的稿酬模式分為兩種，一種是版稅方式，一種是一次性買斷的方式，也叫做“買下來的原稿”，買斷了以後，即便以後增印或再版，作者也不能再得到任何報酬。
這還需要考慮嗎？想也不想地選擇版稅！
“我想也是這樣。”
鈴木俊次郎說，在日本出版業裡，稿費的支付标準通常以四百字稿紙每頁多少錢計算。
因為日本的常用稿紙就是400字，而有斐閣針對像方言這種在他國有名的作家，也有參考的前例和标準，基本上是每頁3000日元。
“差不多40萬日元。”
方言心裡一算。
“這隻是基本稿酬，還有版稅。”
鈴木俊次郎一五一十地說出口。
日本的版稅率一般在8到14之間，像最頂尖最暢銷的作家，才能享受14的版稅。
而如果是輕小說，也就是使用動漫風格的插畫，劇情以對話為主的娛樂小說，還要把其中的2的版稅，要分給負責繪畫的插畫家。
翻譯也有類似的規矩，要從版稅裡拿出至少2給譯者。
有斐閣是日本出版界的标杆，遵守目前業界的慣例，沒在雜志發表過的作品，作家的版稅是12，如果是已經發表過的、或是文庫化的作家，作者隻能拿到10。
當然，這個規定僅限日本範圍之内。
像方言這種華夏作家，《那山那人那狗的版稅可以拿到12。
更何況，這是此次兩國文學交流的成果！
“《那山那人那狗之所以能這麼出彩，完全歸功于方老師的原著本身。”
“我們隻是做了些微不足道的工作，還要感謝方老師願意給我們這個機會！”
鈴木洋子對版稅分成，百般地推辭。
方言擺了擺手，雖然當初如果交給有斐閣的職員來翻譯，就不必分這筆版稅。
但就算不念在鈴木洋子和橋本結衣的苦勞，也要看在鈴木洋子和鈴木俊次郎的關系。
跟鈴木洋子利益捆綁，鈴木俊次郎能不對《那山那人那狗更上心更賣力？
親愛的鈴木部長，你也不想你女兒的翻譯處女作失敗吧？
在一番友好地協商推脫下，鈴木洋子勉為其難地同意了2的版稅辦成。
鈴木洋子仍覺得方老師給的實在太多，臉上顯得難為情。
倒是鈴木俊次郎相比于之前，面容更和善，笑容更燦爛，說話都沒有一闆一眼。
“方君，我們的版稅收入是用書的價格乘以版稅率，再乘以銷量。”
“這個銷量是實際售出的總數嗎？”
“伊耶伊耶，是印數。”
鈴木俊次郎揚揚手，餘光瞥向鈴木洋子。
方言敲了敲桌面，按照日本出版界的規矩，一旦印了，哪怕在倉庫裡吃灰，也要付錢給作者，少一個子兒都不行！
如果一本書的售價是1000日元，印刷量是一萬冊，按照12的版稅率，自己可以拿到100萬日元，因為是按印量支付，所以增刷或者再版，照樣要分錢給作者。
怪不得日本作家這麼舒服，簡直跟撿錢一樣。
“《那山那人那狗可以多印一些。”
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