夜歸鹿門山歌
孟浩然
山寺鐘鳴晝已昏,
漁梁渡頭争渡喧,
人随沙路向江村,
餘亦乘舟歸鹿門,
鹿門月照開煙樹,
忽到龐公栖隐處,
岩扉松徑長寂寥,
惟有幽人自來去。
岩扉:岩是岩石,扉是門扇,按照文字基本規則,岩扉應該理解為石門。
釋義及評析:
1,寺廟裡傳來鐘聲的時候,天色已經到了黃昏。
2,漁梁渡口的人們争着上傳,吵吵鬧鬧的。
3,人們沿着沙石岸走向江邊的村子。
4,我也坐船返回鹿門。
5,鹿門的月色照耀下,讓人能夠看透青煙彌漫的樹林。
6,忽然間已經來到當初龐德公隐居的地方。
7,石門和松間的路徑,無人光顧,顯得空而且寂靜,給人一種蕭瑟之感。
8,隻有悠閑的我,獨自來去。
評析:
這首詩是典型的仄聲用韻,以及變韻,對仗乃是較為随意的流水對。所謂的流水對,其實就是上下句一分兩半,按順序地叙述。
嚴格地來說,流水對,不能稱之為對仗。對仗可以形對,可以意對,可以正對,可以斜對,可以半對,可以拆字來巧對,但是核心還是,對字,或者成雙成對,或者針鋒相對。
不過,詩詞圈的文人們要制定這樣的規則,那就順其自然好了。未必合理的規定,如果已經形成,也可以适當遵守。就比如現代詩,既然存在了,也是合理的。
詩末尾有向道之意,表露出潇灑自如的心境,但是,整首詩的布局較亂,中心未明,尤其是前兩聯與後兩聯脫節,聯系不夠緊密。
且,出現的多處景物描寫,未表達出其核心意境,乃是敗筆。
寫詩便要布局,無論用什麼手法,寫什麼人與事,景與物,或抒情,或引用典故,其作用都是在闡述一首詩的核心和意境,一切的外在描寫,都是為了核心的意像而服務。
不論是單一的借景抒情,還是引用對立的哲學思維理念去辯證,其核心,永遠是為唯一的意境服務,不會再有第二條路。
如果意境不明,表述紛亂或連貫性不夠強,都屬于敗筆。
這首詩,我改兩個版本,不以格律為準。第一個版本,繼續按照原文去修改。
第二個版本,按照第一句的起句,重新寫一首,圍繞第一句的意境去寫,不過,我不會去寫禅,既然有了寺廟,有了争渡,那就寫争渡好了。
不過,寫出來肯定與原作者的意圖,相離甚遠。
一,
山寺鐘鳴天已暮,
漁梁渡口盡争渡。
人随沙岸向江村,
餘亦乘舟向歸路。
鹿門月照樹叢煙,
漫到龐公歸隐處。
岩扉無人松徑寂,
惟有某人自來去。
釋義:
山上寺廟的鐘敲響的時候,就已經到了黃昏。
漁梁渡口的人都急着回家,争着過渡,吵吵鬧鬧。
人們随着沙岸走回江邊的小村。
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